站内搜索
     
特别专题



论李清照词的艺术特色

作者:李奎福   录入:admin  www.jlngd.org.cn   2010/5/20  人气:12917

 

   

中国是一个诗人辈出的国度,中华民族有着悠久灿烂的文化历史。古代文学几千年的不息长河,波澜壮阔,百舸争流。许多伟大的诗人、作家,以他们卓越的才华为祖国的文化宝库增添了无比珍贵的精神财富。然而,由于历史条件的限制,绵长的历史画廊里,女作家的作品却屈指可数。在这其间,宋代才女李清照,可以说是中华女诗人的杰出代表。她在词作方面的高深造诣和突出成就,历来为后人所推崇。她凤毛麟角般的词作,成为中国古代文学的瑰宝。

    李清照的词现在流传的不多,在《李清照集》和《漱玉词》中只有四五十首。可是,越因其少,反而显得字字珠玑,篇篇夺目。从来沦家把她比拟南唐二主,以“婉约”著称,在宋代词坛上独领风骚。今天来研究她的词在艺术方面的诸多特色,对我们取其古代文学精华,推动社会主义文学创作,有着重要的借鉴作用和参考价值。

    李清照(1084一约1151),自号易安居士,山东济南人。她出生于土大夫家庭,从小即受到文学熏陶。1101年,李清照与诸城太学生赵明诚结为夫妇。赵明诚一生执著于金石,著有《金石录》。李清照为之作了后序。

    李清照的诗和散文都有较高的成就,但主要的成就是词。她的创作生活以1127年金统治者占领汴京为界,分为前后两个时期。前期作品多是写与赵明诚几次分别时所感受的离愁别绪,以及一些描写闺中生活和咏物之作;后期词作则抒写了她乱离生活的痛苦和寄托了她的故国之思。

    李清照熟谙词的创作规律,以高超的创作技巧写出了许多具有极大艺术魅力的词章。关于李清照词的艺术特色,本文从四个方面加以论述。

 

词的语言通俗优美

    文学是语言的艺术。词,要在短小的篇幅里表达尽可能多的内容,尤其要有精炼的语言,讲究语言的艺术。

    高尔基说:“文学的根本材料是语言——是给我们的一切印象、感情、思想等以形态的语言。文学是借语言来作雕塑描写的艺术。”(《论文学》)一切文学作品的大厦都是由语言的材料砌筑的。词,无论长章短句,必须借助于语言来烘托其思想内容。

    词在隋唐时期伴随着当时新兴的音乐——燕乐而诞生,公认到宋代达到巅峰状态。浏览文学史,名篇佳作触手可及,但晦涩艰深的句子也比比皆是。要做到词的语言通俗化,大众化,真正是难能可贵的。

    李清照在《词论》中虽强调作词要讲究“故实”、“典重”,但她现存的词中除一篇《多丽》用了一大串典故以外,绝大多数都是通俗自然、平白如话的。清人刘熙载说:“诗能于易处见工,便觉亲切有味”。(《艺概·诗概》)李清照的词,用“浅俗之语,发清新之思”,自然真实,浅显易懂,口有余香。

    我们试读她的《一剪梅》:

    红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

    赵明诚与李清照婚后不久,即有一次到远处求学的经历。李清照不忍离别,在一方锦帕上书此词以送之。“独上兰舟”的“独”字,说明终日相伴的丈夫不在身边,表达了自己的孤独和幽怨。下阙则直抒“相思”、“闲愁”的难以排遣。整首词用语浅近,感情深挚,如泣如诉,颇尽离别之意。

    再如她的《孤雁儿》:

    藤床纸帐朝眠起,说不尽无佳思。沉香断续玉炉寒,伴我情怀如水。笛声三弄,梅心惊破,多少春情意。    小风疏雨潇潇地,又催下千行泪。吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚。一枝折得,人间天上,没个人堪寄。

    览罢全篇,少妇思夫的那种哀苦的心情表达得淋漓尽致,惆帐的形象跃然纸上。该词文字清新活泼,来自现实生活,充分显示出作者在运用口语人词方面炉火纯青的功夫。

    再看下面的词:

    寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。惜春春去,几点催花雨。    倚遍阑干,只是无情绪。人何处,连天芳草,望断归来路。    ——《点绛唇》

    这首词与《孤雁儿》可算作姊妹篇。她那“只是无情绪”的刻骨相思,实在令人同情。读完这首词,我们会发现它不用加任何注释,意思便十分明朗了。不能不拍手叫绝。

    李清照词中的许多语言本来比较凝滞,可是经她点化,马上就活了起来。像“不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄”。(《鹧鸪天》)“不知酝藉几多香,但见包藏无限意”。(《玉楼春》)句子的开头,加上一些生活中常用的虚词或转语词,显得自然灵动,清新如水。

    早在李清照之前的北宋词人,如柳永、黄庭坚等就开始运用民间口语填词了。但李清照与之相比,有自己鲜明的特色,成就远在他们之上。她所用的口语,都是经过严格选择、精心加工的。请看:

    如今憔悴,风鬟雾鬓,怕见夜间出去。不如向帘儿底下,听人笑语。——《永遇乐》

    被冷香消新梦觉,不许愁人不起。——《念奴娇》这样的词句,都是当时的民间口语,是掩卷听得真真切切的。由于李清照大量吸收民间语言,不仅丰富了她的创作,也使她的作品呈现出一种新鲜朴素的辞采。

    任何一个诗人,不管他怎样善于融化古语,“自铸伟词”,但他的语汇总有穷尽的时候。只有不断地向人民群众汲取营养,才能取之不尽,用之不竭。我们知道,李清照是一个博览群书又能博闻强记的诗人。她的词不数典,不用事,亦不追求华丽的辞藻,只是把自己的真情实感用简朴的语言、白描的手法明明白白地写出来。她有意识地提炼口语人词,创造了语言风格独特的“易安体”。不但增强了词的艺术表现力,而且为词的口语化开辟了新的通路。她对于词的健康发展有着很大的贡献。

    李清照的词还善于大量运用叠字叠句,最突出的例子是《声声慢》这一首。开篇这样写道:

    寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

再如:

    甚霎儿睛,霎儿雨,霎儿风。——《行香子》这些句子富于口语化、形象化特点,在词中较好地起到了表现内容的实际作用。

    在诗词里使用叠字叠句,是花费锤炼工夫最多之处,也是最容易流露雕刻痕迹的地方。可是,李清照词中运用的叠字叠句,收到了理想的效果,仍能保持真实纯朴、无斧凿痕的特色。

    古典诗词中常用的对偶句,一般文人都细心雕琢,刻意求工。但李清照却是漫不经心,用得非常随意。如:

    秋已尽,日犹长。    ——《鹧鸪天》

    试灯无意思,踏雪没心情。——《临江仙》

    枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳。  ——《摊破浣溪沙》以上词句,不仅平仄协调,属对工整,而且和美流转,没有破绽。

    李清照在词语的驾驭上有着非凡的功力。无论在句子方面,在用字方面,都不固守于他人窠臼,而是自辟蹊径,特立独行,展露出特殊的艺术才能。

词的音律和谐婉转

    词是配合音乐以供歌唱的,是靠声音来表达感情的。因此,它的声调必须带有节奏美,富有音乐性。由于主题酝酿在先,加上熟稔音律,及至握笔填词,声调往往会随同文字流出笔端,自然而然地合乎词的规则了。

    李清照在理论上主张词必须协律。她在《词论》中说:“盖诗文分平侧,而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重。”在实践中她也是这样。善于掌握声调韵律错综变化的不同节奏,以适应自己思想感情的跌宕起伏。我们读她的词,觉得旋律优美,有浓郁的感情色彩和无穷韵味。请看:

    寻寻觅觅、冷冷清清,凄凄惨惨戚戚,乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急。雁过也,正伤心,却足旧时相识。    满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪折。守看窗儿,独自怎生得黑。梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!    ——《声声慢》

再看:

    窗前谁种芭蕉树,阴满中庭,阴满中庭,叶叶心心,舒展有余清。    伤心枕上三更雨,点滴凄清,点滴凄清,愁损离人,不惯起来听。    ———《添字丑奴儿》上面的两首词中,“黄花”、“憔悴”、“点滴凄清”等很多字是双声宇或声母相近的字。合理地运用这样的词语,使得句子本身抑扬顿挫,回旋有致。我们读起来,不仅觉得声音中有一种凄凉悲惨之感,而且听起来有一种明显的音色美。真可谓深得音律之妙。

    李清照还常常用象征事物的声调准确地描摹自然界的声响,以增加词的音乐感。比如她写雨声:

    小风疏雨潇潇地。    ——《孤雁儿》

    潇潇微雨闻孤馆。    ——《蝶恋花》

    恨潇潇无情风雨。    ——《多丽》“潇潇”二字的读音就和风雨交加的声音相近,而前面《声声慢》中“点点滴滴?的读音又与稀疏的雨点落地的声音相近。利用这样一些象声词,就使得词读起来上口,听起来悦耳,有余音绕梁的感觉。

    李清照词中所用的声韵,表面上看大都是俚俗的语言,自然的音响,实际上是经过慎重推敲,精心安排的。有些声韵看似简单,然而,要把它押好却非易事。清代沈雄评李清照是“以易为险,以故为新”。确是知晓其创作之堂奥。缘于她精研词学,精通词律,所以能随心所欲、运用自如地驱遣文字,变幻万端而能合乎法度,精心锤炼又无镂刻之痕。因此,她在当时的词坛上赢得了“公孙大娘舞剑手”的赞誉。

比兴手法巧妙运用

    古典诗词除了特别精于音律和谐之外,它的表现手法总不出赋、比、兴三种,而比、兴两法用得最多。比,即打比方;兴,有发端和比喻的双重含义。宋代的朱熹在《诗集传》里这样给比、兴下的定义:“比者,以彼物比此物也”。“兴者,先言他物,以引起所咏之词也”。毛泽东在给陈毅同志谈诗的信中指出:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说,所以比、兴两法是不能不用的。”比、兴能用具体的常见的事物,表达那些抽象的不很常见的事物,从而使读者便于理解诗词的内涵。

    李清照继承了我国古典诗词传统的比、兴手法,在她的词中塑造了鲜明生动的艺术形象。我们欣赏她的《如梦令》二首:

    常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

    昨夜雨疏风骤,浓睡不消残洒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。在第二首词里,她以海棠花比喻人物面容的消瘦,显得异常高雅而又有美学意味。一个“瘦”字,不仅描绘出人物的外貌,而且挖掘了人物的内心世界。不说破情而情愈深。

    再者,她还用白菊来比喻性格的高洁:

    微风起,清芬酝藉,不减酴醵。——《多丽》

    用梅花来象征女性的婀娜:

    香脸丰开娇旖旎。当庭际,玉人浴出新妆洗。——《渔家傲》

    自然界中的景物,哪怕是一草一木,她都可信手拈来,为抒发感情、刻画人物服务。这样的例子在李清照的词中俯拾即是。

    比、兴手法易于体现“言在此而意在彼”的内蕴,也就是言近旨远,含蓄酝藉。这一点在李清照的词章里尤为突出。她时常运用比、兴手法表达那“幽约怨悱不能自言之情,低徊要眇,以喻其致”。例如:

    新来瘦,非干病酒,不是悲秋。——《凤凰台上忆吹箫》明明是因为舍不得夫君离开而致消瘦,却婉转地说不是为了病酒,也不是为了悲秋。那究竟是为了什么呢?不点破它,留给读者仔细去想,饶有趣味。又说:

    惟有楼前流水,应念我,终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。    ——《凤凰台上忆吹箫》她不讲是在痴情地盼望远出的亲人,也不说无人理解她家居的寂寞,而是把楼前的流水拟人化,说是惟有它在怜念自己。真是委婉含蓄,曲折幽深。这弦外之音给人留下了无限的想象和思考的空间。不能不说李清照在运用比、兴之法方面有着过人的手段。

词的意境优美深远

    什么是意境?顾名思义,“意”就是情意,是主观的思想感情;“境”就是境界,是有立体感的图画。在文学作品中,“意”不能和盘托出,而需借物来表现;“境”也不是纯客观现象,需由意所触发。因此,所谓意境,即是诗歌、小说、戏剧、绘画、音乐通过形象描写表现出来的境界和情调。

    中国古典诗词在艺术上的最大特点就是创造意境。近人王国维说:“词以境界为上。”“言气质,言神韵,不如言境界”。他认为。诗人除了要有高格调而外,还应“于意境上用力”。(《人间词话》)李清照可以称得上就是这样的一位诗人。她善于把自己的情感同客观事物熔铸在一起,在词作中创造出诗情浓郁、画意盎然的境界,非常细腻地传达出人物心灵深处的奥秘。请看《念奴娇》:

    萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。征鸿过尽,万千心事难寄。    楼上几日春寒,帘垂四面,玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉,不许愁人不起。清露晨流,新桐初引,多少游春意。日高烟敛,更看今日晴未?  这首词写的是春情。细雨绵绵的晚春时节,天气潮湿,令人十分烦闷。诗人整天关着房门,欲倚阑远眺却没有心情,想出外游春也无意趣。词中把寂寞无聊的情绪跟重门紧闭的环境、斜风细雨的天气紧密地结合在一起,形成了一种情景交融的艺术境界。诗人娇慵无力的神态、惆怅自怜的情怀,都写得细腻传神,呼之欲出。而意境的优美深远,更是耐人寻味。清代毛先舒说这首词的结句“忽尔开拓,不但不为题束,并不为本意所苦。直如行云,施展自如,人不觉耳。”(《诗辨坻卷四》)说的就是这种清新婉丽、毫不沾滞的境界。

    再来读她的这首《武陵春》:

    风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。    闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。词中处处流露出徐缓顿挫、回荡不尽的韵味。对着异乡的春晚,这位女诗人只觉得心情沉重,毫无欢乐之感。活跃的春日景象,也曾激起她泛舟出游的意兴,但刹那间又被深沉的忧伤淹没了。

    作者运用三组口语“闻说”、“也拟”、“只恐”,曲折地反映出她那极难用笔墨表述的内心活动。此外,词中还恰到好处地运用了极其鲜明而形象的比拟:“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”。使得作者在环境压力下所产生的不能明言、难以排遣的身世之悲和飘零之痛得到了深刻的表达,创造出孤独、悲怆的艺术境界,使读者对诗人寄以深切的同情,在感情上引起强烈的共鸣。

    读李清照的词,我们会很自然地感觉到,篇篇都有完整的意境,会得到高度的艺术享受和浸润。

    我们从流传下来的作品中不难看出,李清照能够运用优美通俗的语言、和谐流转的音韵和比、兴的创作手法,精致、简约、毫不雕饰地塑造出生动鲜明的人物形象,并且能将自己的思想感情融会于自然景物,揭示生活中蕴藏着的美质,创造出具有高度美学意义的境界,形成了她的词作的主要艺术特色。

    李清照是词史上的一位大家,是宋代词坛上婉约派的优秀人物,前人推之为“婉约之宗”,她是当之无愧的。她的词作,在我国古代文学史上占有一席重要地位,博得了人们的极高评价,其艺术成就对后代词人产生了深远的影响。她今天仅存的几十首优美的词篇,无疑是我国文学艺术园地永不凋谢的花朵,将长久地散发出醉人的馨香。

  

 

返回】 【顶部】 【关闭
返回首页 | 关于我们 | 联系我们 | 机构设置 | 留言反馈

 Copyright © 2009-2018 中国农工民主党吉林省委 版权所有

网站浏览:   吉ICP备10004230号  (建议采用1024×768分辨率,以达到最佳视觉效果)